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Phrygian

吉他上的Phrygian调式音阶

Phrygian音阶始于Ionian音阶【或曰“大调音阶”】的第三音。它的独特风味源自音阶里二音。很多音乐家视Phrygian为弗拉门戈音乐的一部分（虽然弗拉门戈一般用的是改变过的Phrygian，这我们以后会谈到）。

Phrygian音阶的音程

1半b2全b3全4全5半b6全b7全(1)
http://www.fretjam.info/media-files/e-phrygian.mp3

和小调特征的Dorian一样，Phrygian有一个降三音，和一个降七音。这两个小调调式的元素已经在Dorian的部分里讨论过了。

重要的是，降三音和降七音，和主音一起构成了小小七和弦【如Am7】的味道，也就是自然小调的味道（Phrygian因此也很合适在小和弦的伴奏下弹奏）。五音又是小小七和弦构成音——1，b3，5， 7。

现在看Phrygian的其他音。

降二音，这个调式的独特之处。它使调式具有佛拉门戈和中东的音调。听听下面的录音，体会主音和二音之间的独特关系。我在三个八度弹奏这个小二度音程。
http://www.fretjam.info/media-files/flat-2nd.mp3

自然地，这个特别的音程常用于比较沉郁的音乐（比如重金属）。佛拉门戈就是基于这个音程的张力，并以此来建立音乐的气氛。

加上别的音，我们就能体会到Phrygian的特别音响，尤其加进降六音，这又一个关键的有张力音。
http://www.fretjam.info/media-files/phrygian-intervals.mp3

指板上的Phrygian调式

在和弦的伴奏下弹Phrygian

Phrygian是个小调性的调式。那么，怎样在和弦的行进中，使用它的音呢？

降二音。首先要知道的是，一般情况下把它处理成经过音效果较好。降二音弹成长音……似乎有点刺耳。但如果是佛拉门戈或其他异域风味的音乐，处理成长音可能问题不大，就看你要什么了。

听听降二音在小和弦伴奏下的长音：
http://www.fretjam.info/media-files/flat-2nd-held.mp3

再听听把降二音用作经过音（在四音和降七音之间）的例子。秩序是 1，b2，4，b2，1，b7，1。
http://www.fretjam.info/media-files/flat-2nd-pass.mp3
是不是更自然些？它做了很好的平衡。——降二音能够支撑，也能够毁掉你的独奏，如果你用得不小心的话。

比如可以用槌弦奏出降二音，然后马上用勾弦奏出主音。你得清楚比较稳定的音是哪些，需要的话你就可以解决到它们身上。

降六音。大部分情况下，可以像降二音那样处理，作为经过音。某些情况下它也可以弹长音，不过似乎总是需要被解决。下面的例子里，我把六音解决到了五音。这也就是主奏吉他要做的事：紧张，解决，紧张，解决……
http://www.fretjam.info/media-files/flat-6th.mp3

取消三音。很多乐手喜欢取消Phrygian里的这个小三度的三音，以便更突出降二音和它产生的感觉。这个小三度的三音确实常常听起来像是……弹错了。有时候，你会觉得一个大三度的三音更合适。在别的调式里我们会再讨论这一点。

上面这个指型，我们取消了小三度的三音。这个改变了的Phrygian，很适合在大和弦伴奏下弹奏，而且常常会添加一个大三度的三音【就是不降的三音】，把整个调式改造成“大Phrygian [Phrygian Dominant]”。这要另外讨论。

如果不取消三音，最好把它处理成经过音。说起来有点怪，一个小调性的调式音阶，却不能多使用三音。不过，Phrygian更适合在一串和弦行进中弹奏，而不是在一个和弦上弹奏；而和弦行进自会使调式融进“上下文”【从而使调式的特性依旧得到体现】。

作为五声音阶的选择。如果只保留构成小调性的关键音 1，b3，5，b7，再加一个四音，我们就得到一条很熟悉的小调五声音阶。

我提到这个，是想提醒你，可以在七声和五声之间游走，让音乐更有动力：小小地混合一下。

还值得一提的是，Phrygian很适合在挂留和弦（如Asus2、Asus4）上弹。在挂留和弦里，三音（不管是大三度的还是小三度的）被其他音——常常是四音——取代了。挂留和弦既不是大和弦也不是小和弦，这对Phrygian非常合适。弹Phrygian时加上降三音，就产生了小调色彩。当然，这个降三音还是要被处理成经过音比较好。

【可惜，原文遗漏了挂留和弦伴奏的链接】