Howard Bond写的，发表于1998年5/6月号《摄影技术》。

我根据LargeFormatPhotography.info的版本编译，省略了前两段。原文里有两个插图，可能还需要一些图示。有空了一并补上。

【补充：原文的两个图例已经翻译重画补上了。8/03/07】

直视取景相机对焦步骤表

Howard Bond

1. 运用构图卡来确切安排要摄入的内容、相机位置和镜头的选用。这是一种开着和照片同比例方孔的卡。7”x9”的裱板或灰卡，带一个不小于3”x33/4”的方孔，很适合4×5的比例。通过方孔观看，景物仿佛已被摄取、装裱起来，这要比通过相机观看，能更好更快地构图。最近一次我忘带了构图卡，对没有它而要操作相机的麻烦印象深刻。为了试验包含拍摄对象的多寡，我不得不花时间来更换镜头，而用构图卡只要变换卡和眼睛的距离就行了。

用惯了构图卡之后，卡和你眼睛的距离会告诉你选用什么镜头。有时候卡会告诉你，某处没什么可拍，你根本不必架起相机。而更经常的是，我通过卡看到了没有卡就看不到的图景。通过方孔，经常会惊讶地发现毫无希望的对象中有着漂亮的构成。

2. 把相机置为水平。如果看不到地平线，对象上也没有平行线，这一条不必严格执行。

3. 用调焦钮粗糙对焦，别用摇摆或仰俯，只要看清楚框进取景屏的东西就行了。

4. 用偏移动作来瞄准你通过构图卡选择的对象。如果对象有你想保留的平行垂直线，在保持后组垂直的前提下，用前组或后组的上下偏移来瞄准对象。如果想保持大楼上的水平线平行，而基于相机的位置，需要相机向一旁做旋转才能完成构图，那么就在保持后组垂直的前提下，运用横向偏移。

如果相机缺乏偏移功能，或者偏移量不够大，可以利用前组或后组的仰俯或摇摆来替代或弥补偏移。（先来统一一下定义，仰俯，就是前组或后组绕着一个水平轴转动，摇摆，则是它们绕一个垂直轴转动）如果只是需要很小的上移量，那就把整个相机向上瞄准，然后让前后组都前俯，使镜头板和取景屏仍保持向地面垂直。如果需要的是很小的横移，可以让整个相机瞄准需要的方向，然后通过摇摆使得取景屏和镜头板恢复与对象的平行。

5. 为焦点平面选择最佳位置。什么是“最佳位置”？有必要说些题外话。使用4×5格式和大型相机的一个主要原因，是对于给定的印相尺寸，只需要较小的放大率，自然，也因此可以得到更清晰的相片。如果一架大型相机缺乏直视取景相机的变动能力，比如大部分Graphic和其他Graflex的相机，要想取得足够景深的唯一途径只有缩小光圈。大幅相机的光圈可以非常的小。但这无法绕开物理的规律，当光圈小过镜头的最锐光圈（这在一个f5.6的镜头上往往可能是f8），衍射就会使解析力越来越低。这样，在一架缺乏变动能力的直视取景相机上，大幅胶片的好处就给抵消掉了。对衍射造成解析力下降的容许量，取决于放大的级别，和胶片的尺寸有关。总之，我拍4×5不小于f32，5×7不小于f45，8×10不小于f64。但接触印相的话，f90我也觉得很锐。

直视取景相机的仰俯和摇摆功能，让使用者能够把焦点平面放置在任何地方，而不是保持它与胶片平行。对于很多拍摄内容来说，调整焦点平面是完全可行的，这样就不必为了让景深围裹整个拍摄对象而把光圈缩得太小。这是摄影师的任务，能看出哪里可以放置焦点平面，以使对象的各部分离开它尽可能的近。必须记住，整个景深范围在焦点平面后的部分，大约两倍于焦点平面前（靠近相机）的部分，而且焦点平面离相机越近，这两个部分就越薄。很多人会在仔细确定焦点平面之前就随便设置相机变动，花了不少时间之后，他们可能离焦点比刚开始时还远，或者把焦点设在了不得不使用毫无必要的小光圈的平面上。在应该全神贯注确定对焦平面的时候，如果没有一个循序的操作过程，摆弄相机的热望会变得难以控制。

6. 对摇摆量或仰俯量作出有根有据的估计。对焦/校验步骤（8.）将集中讨论中如何正确设定动作量，哪怕你开始于零位或错误的猜测；当然，如果你的初步估计能使对焦平面很接近你要的位置，返工的几率会小很多。如果对焦平面需要前后偏离垂直线，就需要仰俯。摇摆则是向一边旋转。

想象对焦平面延展并经过相机位置。如果它和取景屏远远谈不上平行，也就是它相对较近地经过相机位置，这就需要比较大的摇摆或仰俯量。如果对焦平面与取景屏接近平行，也就是它较远地经过相机位置，那就只需较小的动作量。常常在需要仰俯的时候，对焦平面是在相机下方几尺远经过，需要的动作量是很小的。初学者往往设得过大。

最初对摇摆和仰俯的估量很可能非常接近正确的设置，如果你目绘了镜头板平面和取景屏平面的不平行并在延展后的交汇。估量的目标，就是要让这两个平面与你打算聚焦那个平面相交汇。如果做对了，就是满足了沙伊姆弗勒定律，摇摆和仰俯也将是正确的。当然，通常还需要一些细调。

摇摆和仰俯该用前组还是后组呢？对此的选择受多个因素的影响。如果对焦平面非常近地经过相机，那前后可能都要动作，以使前后组显著地不平行，而它们的延展面得以交汇于很近的对焦平面。如果镜头刚够覆盖胶片，为保持影像圈的覆盖，可能就不得不用后组动作。而为要保持对象上的平行线垂直，则用前组动作为宜。通常，特别是针对自然景观，前后组的动作都可以使用。如果需要仰俯而又希望前景中的物体显得更大些，可以使用后组动作，这样，来自前物体的光线会从镜头经过更长的距离才到达胶片。了解这点很重要：任何时候的后组动作，都会引起这种远近物体相对尺寸的改变，但前组的摇摆和仰俯则不改变物体的尺寸和形状。

7. 选取两个对焦目标。它们应该都处于要被聚焦的那个平面，离相机不同距离，在取景屏上也相隔一段距离，一个在另一个的上/下方（如果要做仰俯），或者一个在另一个的左/右方（如果要做摇摆）。有时候，两个合适的目标并不处于在要被聚焦的平面。针对这种情况，可以利用这个特性：对于一架精密的相机，对焦钮转动的时候，仰俯后的对焦平面在移动中会与原先的自己保持平行。在和原对焦平面平行的面上找到两个对焦目标，调实后，把焦点移回实际所要的平面。

8. 用对焦/校验步骤来细调仰俯和摇摆。这个步骤的一个很好的作用——除了能较快地把初步设置调整得更正确——每个阶段能都告诉你是否要增加或减少动作量。在这个步骤中，“对焦”一词，用它的一般含义，就是在放大镜的观察下，前后转动对焦钮，停在影像最锐利的地方。而“校验”一词，则指只向一个方向转动对焦钮（可以称之为“拧”），同样也是在放大镜的观察下。

想象你从后方看着相机。用于仰俯的上下两个对焦目标显示在取景屏上，供我们考察。你可以随便用一个点来对焦，而用另一个点来校验。我一般选比较难看清楚的点来对焦，然后校验另一个细节较多或对比明显的点。同样的，我们也可以考察取景屏上为摇摆设的左右两个点。再说一遍，这些点中任何一个都可以用来对焦或校验。无论怎么选择，从用来校验的那个点到相应一边的镜头板的距离定义为d。

举例来说（见图一），假设相机后组在观测后粗调为仰离镜头板，要聚焦的平面上的两个对焦点也已经选好。另外，取景屏下方的点被选为对焦点（称为“Pf”），上方的点用作校验点（称为“Pc”）。d就是Pc到镜头板顶边的距离。

图例一。[这是原插图，但似乎和文字对不上，虽然不影响我对他的基本道理的理解。我根据文字重画了一下。]

[图中的“Pb”在另一幅插图中有解释。]

对Pf对焦，对Pc做第一次校验，也就是向任一方向拧对焦钮。假设这第一次校验使镜头板顶端和取景屏顶端靠拢，d减小了，而Pc的影像变得锐利了，你就该把d的这种减缩施加于仰俯，就是减少仰俯量。再次对焦/校验，校验时和上次同样方向拧对焦钮，因为上次的方向带来了改善。假设这次先是稍稍更实，但在拧的后半段变虚了，这说明，拧的方向是对的，已经很接近正确结果了。把仰俯量减少非常小的一点，使d更靠近一点点。再对焦/校验，拧的方向同前。这次假设影像立刻虚了，这时的虚可能说明两种情况，仰俯完全正确，上一次减了太多的仰俯量。为了判断到底是哪一种情况，保持d不变（因为仰俯量可能是真确的），再做一次对焦/校验，但向相反方向拧对焦钮。如果影像更虚了，说明仰俯量是正确的，工作也结束了；如果影像先实后虚，说明你上一次减的仰俯量太大了，需要增大仰俯量来稍微加大d。通过关注拧动调焦钮时影像的锐度变化，你能学会判断动作设置的量。

有一点非常明显，在（对焦平面、镜头板平面和取景屏平面）接近交汇的时候，仰俯和摇摆量的改变必须非常细微。如果你能从遮光布下出来，盯着动作组件的话，很多相机都可以做非常精密的调解。在遮光布外面，也容易观察校验时d的增减，从而判断是否需要摇摆量的增减。要抵御看着对焦屏凭感觉做每件事的诱惑。操作了各种相机几十年之后，如果某次动作难以设置，我还是会到遮光布外面来，看着相机做调节。

柠动对焦钮做完校验后，很多学生会忍不住朝反方向转动对焦钮（同时盯着Pc）。但这时，Pf已经脱离了焦点，什么判断都做不了，只能使用先前拧动的信息来改变d，再重做一次对焦/校验。查验Pc的时候向两个方向拧对焦钮，是没有任何道理的。

如果做仰俯时相机后组围绕的轴正好是取景屏的中心（或稍微低一点，如某些单轨机），而同时又能把两个对焦目标之一设置在这个轴上，那就会是出奇的高效率。距离远的对焦目标被对焦钮对实在轴上，并保持着，而近处的对焦目标（它在取景屏里处于上方）要被纳入焦点，只需简单地仰俯后组。对于以后组基座为仰俯转动轴的相机，有人是这么操作的，对下方的对焦目标聚焦，然后仰俯后组到上方的对焦目标进入焦点为止。但是，下方的对焦目标并不在转动轴上，仰俯时它会脱离焦点。这种操作可以用作对仰俯量的初步估计，但运用沙伊姆弗勒定律会得到更好的效果。

对焦/校验步骤几乎对所有相机有效，除了两种，这两种相机的构造限制了对焦屏上Pf和Pc的选择。如果仰俯轴处于基座上，就要选用靠近基座的目标来做Pf，上方的目标做Pc。这样就允许直接用仰俯来调节d。同样的，某些日本的木机用固定一边而摆动另一边来实现摇摆。对于这种相机，要选择靠近固定一边的目标作为Pf。

虽然对于给定的例子，对焦/校验步骤并不复杂，但还是需要很多话来描述，就像上面的文字。想要用这个步骤较快地同时对付摇摆和仰俯，很难，也很容易糊涂。我做了一张流程表，对两个动作都有用。见插图二。我建议用相机和这张表一起来练习，熟练掌握这个步骤。

图例二。[这里只是图的一部分，完整图在这里，PDF格式。]

9. 选择能满足景深要求的最大光圈。一般情况下，拍摄对象的某些部分会在对焦平面之外。完成对焦步骤后，选一个最模糊的，最好是明亮的物体，用放大镜盯着它，同时，慢慢收缩光圈直到它变得锐利。如果将来要印放得很大，光圈就再收缩一档，只要不引起不可接受的衍射损耗。如果衍射到了不得不考虑的程度，就要重新考察一下对焦平面，看能不能选另一个对景深要求较小的平面。或者试试改变一点构图或相机位置，使景深要求不那么高。当基于景深要求的光圈档会引起衍射时，要记住，景深的缺乏更容易为人觉察，而衍射引起的整体质量降级则通常是很细微的。因此，我给景深优先权。

10. 把相机动作设回零状态。如果你收起相机时它还保留着摇摆设置，那你高中同学三十周年聚会的时候，站在前排中间的人会在焦点里，而两边的人就糊了。这会让你很不爽。别问我怎么知道的。

整个取景查核单的描述中，有一个没明说的假设，就是一次只用到摇摆或仰俯。但可能你在一张照片里这两个动作都需要用到。假设一个拍摄对象，低的部分离相机很近，而高的部分离相机很远，同时，右边离相机很近，而左边离相机很远。这可以叫做“斜对焦平面”，既倾倒又旋转。对付这种情形要用仰俯加摇摆，依次设置，先设哪个动作无所谓。

举个容易描述的例子，用后组做仰俯和摇摆，仰俯先做。在所选对焦平面上确定两个对焦目标，在取景屏里其中一个处于上方。估计一下仰俯量，然后做对焦/校验，就和只需要做仰俯的情形一样。然后，估计摇摆量。你可以完全不考虑已经做了仰俯，除了有一个要求。由于取景屏的上下端和镜头的距离现在已经不一样了，摇摆用的Pf和Pc到取景屏顶端的距离必须相同。只要取景玻璃上有格线，这点很容易做到——让Pf和Pc处于或靠近某条水平格线。

如果先设置摇摆，当设置仰俯的时候，取景屏左右两边到镜头的距离是不同的。这就要求用于仰俯的Pf和Pc到取景屏左边的距离相同（也就是处于同一条垂直格线上）。这个例子之所以用后组摇摆和仰俯，是我为了提到和镜头的距离。用前组来做摇摆仰俯混合动作也是一样的。只要确定第二个动作的对焦目标须处于同一条格线上。如果你的取景玻璃上没有格线，可以用铅笔和丁字尺在玻璃朝着镜头的面上自己画。

显然，依靠沙伊姆弗勒定律做初步估计，摇摆和仰俯一起运用，让有些人吓着了。一次学习班结束后，一个学生写道，他完成了“一个不带安全网的双沙伊姆弗勒”！

概要

使用取景卡。
放平相机。
非常粗地对焦。
用偏移来瞄好相机。
选择最佳对焦平面。
估计仰俯或摇摆动作量。
选择两个对焦目标。
用对焦/校验步骤来细调仰俯或摇摆。
选用能满足景深要求的最大光圈。
把相机设回零位。